mão de pássaro
não quer dizer articulação, pata, cartilagem, garra
e sim minha mão é pássaro
em revoada
pra empoleirar, garrotear, estrangular, crocitar
o sul da voz

minha mão é pássaro que quando canta pássaro
nem diz pássaro
nem outra coisa

fragmentos de martina

noite estourou
como quando uma cabeça estoura
com ares de melancia
por cima dos prédios
escorrendo, pregando no tato
de quem se escora nas paredes

à noite estourou a cabeça, própria
séria como um alvo
como um bocejo lá embaixo
respingada do miolo mole da noite 

mancha alguns sapatos
de quem, se escorando,
se empertigando,
se esgoelando pra chamar atenção do ônibus que não pára

e a noite espirrou
fria na espinha feita um grito
de um celular no sexo
pr'afastar o acre d'um beijo amanhecido
espocou

violão contra a parede
recostado como um mendigo sem ser
dizendo que não é
papelãozinho explicativo meio que de museu
sem chapéu à frente
mas quase pedindo

a voz cava de tango retumba num ar de ordem
que a gritaria dos carros perde

não sei, parece de propósito ter
escolhido lugar justo embaixo da placa
que fala dele, que é a de sujeito a guincho

uma nota zunir

abelhuda orelha a dentro

folgar lá dentro

como um mexicano de filme encostada contra o tímpano

e contaminar

e me deixar como o leproso medieval

obrigado a carregar o címbalo

para anunciar presença 

passos trançam em descaso

sinuosos

saem abrem

alas

pra quem passa sem descanso

sim pr'atraso

sorriem de lado

perdem o ônibus

o autorretrato duplo do schiele
com um cabisbaixo olhando a contragosto,
forçado mesmo para o espectador
cujo chapéu é o felizinho que encara
não tem o ar de imprecisão e de liquidez
que os outros quadros dele
sem precisar de ambientação, o
recado ali é meio nítido

são sempre os vesgos, um olho no céu
o outro nas pegadas, e sua atenção errática
seus gestos fragmentários
seu ar de quem sabe que não vai pagar as contas

ali não é a corporalidade, as formas
ele mal usa a via estética pra nos dizer
que as testas franzidas, as duas
a preocupação bifronte com não conseguir guardar silêncio
com ter de significar é inescapável
o espaço em branco é a praga
sendo o inseticida o ruído visual, sonoro, textual

argumento ornitológico três

um tigre, no que se aproxima, mais ladino que
feroz não indaga nem coloca diante da presa uma prova de títulos
sem tentar convence
valida a si mesmo e ao que carrega

das listras à postura, transpira uma auto-confiança
que não precisa berrar
ela existe até na maneira com que a pelagem ondula
quando a mãe tigre corre em caçada

o tigre existe, não precisa de um espelho
pra dizer isso

discordo do borges,
o tigre não precisa da faca do onceiro,
discordo com vontade,
é o onceiro que deve o nome de sua profissão
ao objeto:
o algoz deve o nome da profissão à atividade
a vítima acontece,
casualidade.

como se pedissem pra digitar uns caracteres meio borrados,

por segurança

como se desconfiassem

ou mesmo já soubessem de antemão

e evitassem

como se no frigir dos ovos o veredito

dependesse de pro juiz ter rolado um sonho ou não

no dia anterior

parece que o ventilador é o único que não

olha com o queixinho levantado na expectativa

chia apenas

esse é um dos contra o ginsberg

a caneta trêmula emula

geracional e irascível contra moinhos de ventos

vultos tornados monstruosos pela escuridão

empunhando cataventos de energia eólica

na estrada, que apesar das quatro mãos, dos pedágios

se ilumina só muito de vez enquanto

de resto rixa

vai e vem, viravolteia

dá uma sambadinha

com o que vai imaginando que combate

e tem uma grande causa na ponta

uma inacabada de delinear, mas grande

a caneta – pra usar um erro – efabula

ensaia exaustiva um discurso recebido e mal existe plateia,

quem dirá contrarregra, roteiro

fende o silêncio em um antes e um depois

e tenta não nos deixar dormir

tenta ensurdecer convencendo da constância do seu sussurro

e por isso se camuflou na audição das pessoas

a caneta arroga tagarela

a despeito.

vendo duas bocas, de ocasião
usadas em bom estado

pássaros não têm peso
ninguém é poleiro de pardal viva
(pululando a três metros
fugidio, nunca tangível)
presença fantasmática

nem encosta num morto no chão
(patinhas para cima
bico tornado oblíquo pelo
pescoço truncado)
a textura da pena imagina-se
emprestamos corpo ao que é
intuída sombra e frágil luz

não é porque pássaros não têm peso
que alçam vôo